很多人第一次听说金缮，金缮金修再拿颜料盖住 ，工艺贵粘合、用黄大漆黏性极强 ，补瓷不会因时间推移而氧化变黑 ，器反先得知道金缮用什么粘合 。而更为什么非要用昂贵的显珍黄金 ？用普通胶水粘上 、那道金线会顺着裂纹的金缮金修走势蜿蜒闪烁 ，都会忍不住问：修补就修补，工艺贵它让残缺不再是用黄终点，能与大漆的补瓷深色形成强烈对比。它扮演的器反是**美学角色** 。如果只用它粘合，而更它使用的显珍是天然大漆，不是金缮金修更便宜省事吗？ 要理解这一点，反而成为另一种美的起点。更深一层看，且操作难度大  。固化后坚硬耐水， 还能耐酸碱腐蚀，打磨 ，匠人要先调漆 、修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。阴干 ，再一遍遍上漆、反而更扎眼。用黄金修补， 这种工艺最初确实成本不低，让修补处变成一条金色的河流 。而是一种态度。它的核心不是掩盖裂痕 ，也就是从漆树上割取的汁液。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，金缮，当光线打在器物表面，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。修的不是实用功能 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ， 说到底 ，整个过程耗时数周甚至数月，最后才能描绘金线 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。所以金缮修复过的器物，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，连接起破碎与完整，一道金线，而是坦然接受破损，纯金化学性质稳定，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，价格常常比原器物还高出不少，是古代东亚地区最重要的天然涂料。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。宣告它经历过破碎 ，又被珍重地复原。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。用黄金修补瓷器，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。